清朝雕母之我见

PATRICK

光绪时有些地方局铸过一些文字秀丽的钱币，但制钱的式样偏小，粗率大势已成定局。清末钱币粗劣减重，其产生原因是社会经济杠杆的制约。有时候，同一年号的钱币也会有很大的差异。这就是本文想表达的另一个观点，大量的文章介绍雕母的铜色金黄、铜质细腻等等，而实际上每一枚雕母都是一个独立的版别﹝这也是雕母贵重的原因﹞，质量也会有较大的差异。不能用千篇一律的眼光看待雕母，差异的因素很多。

雕母是在小的铜板上刻更细小的文字，成品需经过皇帝和法堂待郎等﹝清代管理铸币的官员﹞的严格审查，要求极高。刻工十二三岁拜师。所从老师都是百里挑一的高手，经过十几年的刻苦磨炼才能独立接受任务。假如小平钱直径为25亳米，每一个字约0.4 x 0.4亳米，笔画宽度在1亳米以下，可以想象雕刻工艺的难度。这些师傅不仪技艺精湛，还有自己的"绝技"-就是刀下的效果是以感觉为主、眼睛为辅，"手眼合一"落刀，并有十分把握，这是绝技之一；第二绝是﹕用手工刻出的线条挻直、平面光滑如镜，不留刀痕﹝也有个别部位留有刀痕，但不影响铸造质量﹞，可以同机床加工媲美。第三绝是﹕找不到起刀、收刀的痕迹，无论刀从什么地方开始，它同以后的进刀用力大小不会一样，尤其是硬的物体，所以要做到不留痕迹是非常的难，最后一绝是﹕每一刀都要有把握，任何修补是绝对不允许的，因此最后一刀必须干净利索、恰到好处，这一点无论民国初期还是近年的雕母赝品都无法做到。

主要有﹕

1. 时间造成的差别﹕新朝代开始或皇帝登基，铸新币时都会刻意将钱币做得大样、质优。每改元铸新钱，先选致洁之象牙刻作钱样，呈法堂待郎鉴定，然后以精钢凿成祖钱。 新官上任三把火，新年号钱币的铸造会十分认真。雕制钱样的材料就实物看到的就有象牙、枣木、锡或铅锡合金等。目前市场上有一种用牛骨、象骨﹝又称冲牙﹞冒充象牙刻制的假钱样，识别的办法是象牙有纹路和光泽、较重；而冲牙没有纹路和光泽、较轻，色泽也很不舒服；书法和刻制的技术很差，有的明显是椭圆形。 做大钱成本高，优质和尖劣质钱一起使用，老百姓会把一钱留起来。所以大钱只能做做样子。接着，官员将经皇帝审核的钱样边磨窄了，减重铸币，同样的铜做更多的钱，上下串通，好处大家分，这种欺上暪下的贪污办法在其它朝代也有。清朝后期，社会经济每况愈下，铸币重量逐年下降，需要不断制作新的雕母，越往后雕母的体积越小、质量越差。

2. 地区的差别﹕沿海与内地的差别，不同民俗的差别、经济、文化的差别，造成风格、质地上的差异，不同局的雕母质量、轻重、大小也不相同。如咸丰宝直、宝源初铸币及福建宝福局的一些钱币可以达到有些钱局样钱、母钱的水平。而新疆各局所铸咸丰钱大部分很粗糙，其雕母也可想而知。

3. 用途的区别﹕工户部呈进的雕母，一定是铜质精美，呈金黄色，但用来铸母钱的，不一定用成色好的精铜，而且雕工亦不用十全十美。总体来说，清代早期的质地、雕工优于晚期，虽然嘉庆以后的雕母大部分比较粗糙，但是，也有一部分是精美、质优的。不同用途的雕母存在不同质量的说法是有根据的，作为向上级机构、皇帝进呈审核用的雕母，必须精雕细琢大样，有的不开金口、甚至鎏金。以后这些钱不再用作铸母钱，即使铸币也是很少，只是装装门面而已。一般在新皇帝登基时会做一些，如嘉庆、道光的大样钱近似折二大小，制作也好。大样精美的雕母留在宫内或在钱局陈列，作为档案或用作观摩的样板。日后正式铸钱时使用的是另一类雕母，做工不那么讲究，从现存世后期清钱可以反推它的母钱、祖钱并不会优秀。缩小雕母还是铸币官员的财源，好处远大于他的俸禄。清代官僚的腐败并非空穴来风。

但是，雕母终究是雕母，再差的雕母也与众不同。认真、仔细，从多方面严格审定，铜质、雕工、书法、风格、考虑钱局、时期等因素，是能够辨别雕母的真伪。清末民初，方孔币退出历史，改用机制币，"下岗" 的钱局雕刻师傅为了生计，也私下里做过雕母，主要是用品相好的铸币改刻。此后，又有钱币商人请刻铜师傅制作雕母，虽说也刻得像模象样的，如果同真雕母一比，总有破绽。总之，识别雕母应慎之又慎，最重要的还是多看真雕母。

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