中国方孔钱的书法艺术

李可

中国方孔钱的书法艺术有 2000 多年历史。从战国时期中叶直至清宣统帝退位 1911 年。它是中华古老文明的一个缩影，客观的反映当时社会、冶铸技术、文化艺术的发展。这是一个色彩斑斓、美仑美奂的世界。让我们一起走进这个世界，共同领略

战国中后期出现的圜钱是方孔钱的前身。它主要铸造在周王畿，魏、秦、赵等地。钱穿是圆形。书体是当时盛行的大篆。笔划锋劲，俊洒    不驾。字体结构飘逸，书文质朴凝重，字无定法，书无定势。反映出上古时期书法的发展形态，呈现出原始美。代表为共（魏铸），垣（魏铸）字，等圜钱。  

战国中晚期出现的圆钱才真正是方孔钱的起源。   它铸造在秦、齐、燕等地，书体还是为大篆，代表钱币有齐铸的   贝益四化、贝益六化；燕王喜在位（前 254- 前 222 年）迁都辽东郡时铸的一化（已分有郭、无郭两种），明化；先秦半两（注： 3.5cm 以上）。

到了秦统一中国至西汉早期（注：前 221- 前 174 ），这时书体已演变成小篆。小篆是秦始皇统一中国后，对大篆体的简化。这对汉字的规范、发展起了重大作用。代表钱币有：秦始皇半两传为秦丞相李斯所书   ，字体狭长，匀圆柔整而雄豪有力。西汉榆荚半两、吕后二年前 186 始铸的“八铢半两”。

众所周知汉代是隶书盛行的时期，然而到了汉文帝前元五年始铸的“四铢半两”笔化划才由圆折转为方折，初见隶书端倪。它代表着铸币书体一个新的时期的到来。我们应该看到钱币书体一旦形成有一定的滞后性。

“四铢半两”从前 175 年铸至前 119 年。前 136 年汉武帝刘彻建元五年始铸“有郭半两”书体又出现了小篆体。随后的“五铢”风格也未变。

篆书在王莽时期达到了第一个艺术高峰。西汉居摄二年公元七年王莽所铸大泉五十、九年始铸的小泉直一直径仅为 1.5 厘米制作精细、文字俊秀可称中国小钱中的最佳品；以及悬针篆货泉、布泉共同构筑这一辉煌。它标志着篆书向着美体字、图案化方向发展。

二百年后隶书正式登上钱币历史舞台。汉献帝建安 19 年（ 214 年）刘备在蜀铸“直百五铢”。“直百”为隶书，“五铢”为篆书，背篆书“为”。三国早期蜀铸“太平百钱”有篆、隶两种。后来三国中期蜀铸“定平一百”全为隶书。但是，三国中其他两国魏、吴还是用篆书。篆书钱体变得粗壮有力，已改旧时纤细秀美之风。魏明帝太和元年（ 227 年）铸“五铢”史称“魏五铢”；吴大帝嘉禾五年至赤乌元年（ 236-238 年）铸“大泉五百”，“大泉当千”可称当时代表。为当时书法家皇象书所写。书势沉着自然，平实中见工致。到了东晋、十六国时期（ 317-420 年）   后赵石勒  319 年铸“丰货”篆、隶两种。因其篆书粗壮有力   被成“宜男钱”。

南北朝是中国历史上一个大转变的时期。经济、文化的中心移到南方，而南北朝的币制也在中国货币文化发展史上处于一个过度阶段。在中国的书法史上是篆、真、行、草定型的时期。货币名称突破了以重量命名的传统习惯，出现了年号钱。钱的书体也是一个转折点。南北朝以前使用篆书，而南北朝以后则多用隶书、楷书。  

成汉昭文帝李寿汉兴年间（ 338-343 年）   铸“汉兴”钱，隶书此乃中国最早的年号钱。

篆书钱在南北朝时期（ 420-589 年）进入了历史鼎盛时期。出现许多杰作，如“韭   叶篆”南朝宋孝武帝孝建元年（ 454 年）至明帝泰始三年（ 467 年）铸“孝建四铢”；南朝钱之冠首“太货六铢”陈宣帝太建 11 年（ 579 年）；北朝北魏孝庄帝永安二年（ 529 年）始铸“永安五铢”，其中背“吉”为隶书；北齐文宣帝天保四年（ 553 年）始铸“常平五铢”；最值得一提的是”北周三品”。其一，“布泉”北周武帝保定元年（ 561 年）始铸。其二，“五行大布”武帝建德三年（ 574 年）始铸。其三，“永通万国”静帝大象三年（５７９年）始铸。此品堪称玉箸篆之精品。真所谓古今书法未变不足观，已变不足观，将变最可观，北朝钱正篆法之将变最可观（载熙古泉丛话）。北周三品被誉为“篆法绝工，六朝之冠”。隋朝五铢是玉箸篆的延续，隋高祖开皇五年（５８１年）始铸。

隶书最辉煌的时候是在唐朝（ 618-907 年）。唐高祖武德四年（ 621 年）始铸“开元通宝”。为初唐书法家欧阳询所书。字文在篆隶之间，有含楷意，雍容华贵，是这个伟大的朝代的象征之一，也是后世“通宝”、“元宝”的起源，对后世影响深远。“开元通宝”被广泛铸造，历时三百年。   开元通宝可分为早、中、晚三大类。唐高宗乾封元年铸“乾封泉宝”仅一年；肃宗乾元元年（ 758 年）始铸“乾元重宝”历史上第一次出现“重宝”字样；乾元二年（ 759 年）史思明在洛阳铸“得壹元宝”后改“顺天元宝”。“得壹元宝”字体楷意更浓厚，反映了史思明想要标新，因取名不吉，只铸三个月；一年以后“安史之乱”被平，一切好象又恢复了以往的风格。唐武宗会昌五年（ 845 年）始铸“会昌开元”，背文多为楷书。如润，蓝，洛等字。    

唐灭亡进入五代十国后真、行书悄悄的出现了。我们拿前蜀国举例，公元 916 年前蜀王建通正元年铸“通正元宝”， 917 年天汉元年铸“天汉元宝”隶中带楷； 918 年光天元年铸“光天元宝”其中“光”字为行书。但是隶书还是主体，前蜀后主王衍乾德年间 919-924 年铸“乾德元宝”；咸康元年 925 年铸“咸康元宝”。南汉高祖刘砻乾亨元年（ 917 年）始铸”乾亨重宝”，隶八分书，背“邑”；唐开元通宝自唐亡以后还继续流通了 700 余年，直至明末才被废止。不少国曾仿制。后汉隐帝刘承佑乾佑元年 948 年始铸直至国亡停铸，“开元钱范”改“开”字为“汉”；后周世宗显德二年（ 955 年）铸“周元通宝”。 960 年宋太祖建隆元年始铸宋元通宝。

959 年是值得记住的时代。南唐中宗李景显德元年始铸“唐国通宝”篆真隶三书体钱。是中国“对子钱”的始祖。稍后所铸的“南唐开元”篆隶成对，形制相同，币文书体可配成一对，钱文形态对称，神态独具。当时的书法家徐弦题写了开元钱上的篆字，细长巧丽，浑重工整。与隶书钱文相配，更显新颖佳妙！   对北宋对子钱影响颇大。

   赵匡胤通过“黄袍加身”和“杯酒释兵权”于 979 年统一中国本部   。建立宋王朝，先后与辽，金，西夏，蒙古对峙三个世纪。这三个世纪是经济，文化，技术空前发达的时代。人们生活相对安定，富足；艺术思想，审美情趣空前活跃。国与国，民族与民族之间经济，文化交流日益频繁，这时的钱币书法艺术正是其的缩影。

  另外皇帝，大臣的墨宝被铸在钱币上，起了推波助澜的作用，使钱币书法艺术达到其历史的巅峰。篆隶真行草瘦金，争奇斗艳，各领风骚   。虽然从书法史上看宋朝取得的书法艺术成就远逊于唐代   ，但钱文书法艺术是唐代所无法比拟的   。这更证明了钱文书法的滞后性！

隶书不仅延续了唐风遗韵，如   宋元通宝，太平通宝，而且发展到了极致。如绍圣元宝，传为苏轼所书的元丰，文字工稳独到，风致抑扬。政和重和样，有特别引人注目的美感   。有时隶书中含有篆意如圣宋铁钱，隶书熙宁，传为蔡京所书崇宁重宝，显得庄重中带有妩媚。

篆书的艺术进入了第三个高潮期，也是最后一个，可称绝唱。但它持续之长，品种之多，影响之广，形态之美，远远超过王莽和南北朝。从 1032 年仁宗明道元年直至宁宗嘉定 17 年 1224 年，影响到金，西夏等国。出现了铁线篆熙宁重宝，古篆治平元宝，久负盛名的九叠篆皇宋通宝，玉筋篆金泰和重宝。从元字形态的各异，我们就能体会他的多变。景佑；治平大字大平，异书；熙宁长冠宝，正郭，阔元，元丰退通，长字厚肉，阔缘大字；圣宋细郭，细字背阔缘，遒劲，正字，美制大字，大字，直宋，阴起郭，直元，开裆元，宣和元中字；绍兴元宝；乾道大字；淳熙背篆泉   。篆书为女人，有的如水元佑阔元狭穿，圣宋细字；有的如唐美人文政和；有的却似刘飞燕开裆元；有的正在翩翩起舞淳熙背篆泉，元丰长冠宝；有的弱不禁风圣宋直宋；有的却是巾帼英雄重和样，大字大平。而泰和重宝则证明男人的一半是女人！

如果篆书是女人，那末真书则是男人。淳化还带着隶味，咸平元宝则是首种真书钱。（ 998 年   ）宋前期的真书钱有股清秀之风，一脉相成，象是英俊少年。中期显得十分成熟。如圣宋直宋，文政御书，文政曳尾，抱政，政和重宝，绍兴折二，金正隆，伪齐阜昌元宝，重宝，西夏天盛，皇建，光定。真书的风采淋漓尽显，真是貌似潘安，泉中美男子。脱胎于真书的瘦金体（瘦劲体）正是那个使北宋灭亡，艺术造诣颇高的徽宗所创。我们抛开他的政绩不谈，只评价他对钱币书法上的贡献。他亲书崇宁通宝大钱，大观，宣和背陕。铁画银钩，象一位傲骨临风的侠士，剑客。正是他的积极引导使北宋末年的钱币艺术百花齐放，铸币工艺独步 2000 年！深深影响后世。如南宋折三点建，嘉泰折三，嘉定折十，金大定，西夏崇庆等等。

方孔钱，如果外郭代表天，且孔代表地，则行书钱文就是天地间行走的英雄好汉！

淳化；至道；元丰，元佑，绍圣大字结圣，正郭；元符；圣宋连轮，狭穿小字，细字；行楷更俱魅力，有男人味。圣宋遒劲，大字，结宋，长字，绍兴通宝折二大样；端平通宝；西夏乾佑等等。

草书则是狂士，仅有两种，淳化，至道。的确世上狂士如凤毛麟角。

宋徽宗宣和、政和年间是对子钱鼎盛时期。品种多，质量精，书法美堪称空前绝后。重和对钱、政和重和样对钱、文政和对钱、楷宣长宝宣和对钱可称代表。对

钱在南宋初还流行，直到绍熙年间（ 1190-1194 年）才消逝。

从南宋理宗宝庆朝（ 1225 年）铸大宋元宝开始，钱文书法逐渐统一为单一的正楷。正如“大河上下顿时滔滔”。实用性高于艺术性。

元至世祖忽必烈（ 1260-1294 年）在中原建立元帝国。统一货币制，以纸币为基本货币制度。钱币艺术进入一个萧条期。元惠宗至正年间 1341-1370 才开始正式铸币至正通宝。随着元的没落，元的纸币系统崩溃，各地恢复铜钱流通。起义军的地方割据政权均铸造铜钱。我们从朱元璋 1361 年时铸的大中通宝， 1359-1360 年徐寿辉所铸天定通宝，元惠宗 1350 年始铸的至正通宝等钱的书体上可以看出金大定通宝对后世的影响。它是继唐开元，宋大观之后又一影响深远的钱币  

乃至 1408 年永乐 6 年始铸的永乐通宝也有其影子。

宣德八年 1433 年始铸的宣德通宝直至道光年间（ 1821-1850 ）所铸的道光通宝一派死气、呆滞。纸币被大量使用，白银广泛流通，铜钱只作为贱金属，逐步衰落，铸量远远小于宋钱。所以钱币书法艺术不被人所重。但在这片死海中，也有几片浪花。崇祯 17 年 1644 年福王朱由崧踞南京所铸的行弓大字弘光通宝，凤阳铸的弘光通宝；南明桂王朱由榔永历年间（ 1647-1661 ）郑成功据台湾所铸的永历通宝折二对书钱；清初吴三桂昭武 1678 时铸的昭武通宝折十钱，康熙宝广宋体罗汉钱。清乾隆帝酷爱书法，到处题画作诗，而钱币上却没留下他的墨宝。倒是其子嘉庆帝为乾隆祝寿铸的宫钱   “十全老人”，“五世同堂”颇具灵性。

1840 年鸦片战争是中国近代史的开端。中国内忧外患连绵不决，封建社会风雨飘摇。而咸丰及其以后几朝的钱币书法艺术却一扫明清僵死格局。千姿百态，争奇斗妍。可以说是中国钱文书法的复兴！其中有不少名家手笔：如大画家戴熙所书的宝泉铁制小平   ，周容斋太史所书的宝河局咸丰大钱。而佚名的善书者所写的钱文更具风味。宝泉局隶书咸丰重宝、宝源局咸丰重宝“缶宝”、宝陕局“大字”当五十咸丰元宝、宝巩局宋体当十咸丰重宝、弯巩当百咸丰重宝、宝苏局“缶宝钩咸”咸丰元宝、宝浙局当五十咸丰重宝、宝昌局“狭缘小字”当十咸丰重宝、宝福局背二十咸丰通宝、黄山谷风格的咸丰重宝，宝武局大字当百咸丰元宝、宝迪局“缶宝大样”当十咸丰重宝。中国规模最大的农民起义太平天国运动（ 1851-1864 年）所铸的宋体、楷体太平天国圣宝更如锦上添花！

随后的几个朝代也不乏精品之作。如宝源局“八足贝”同治重宝、宝泉局光绪重宝否“缶宝”当十、宝   津局光绪通宝小平、宝苏局样钱、宝福局篆书光绪通宝。

“夕阳无限好，只是尽黄昏”，随着先进的机制币技术的引用，传统铸币技术被淘汰，方孔钱走道了它的尽头！   方孔钱的钱文艺术划上了圆满的句号。